一、室内乐《踏歌》

中央民族乐团女子室内乐组合俪人行演奏的《踏歌行》由中央民族 乐团驻团作曲家马久越作曲，首次亮相于在总台央视《国家宝藏展 演季》并在网络上走红。踏歌行的灵感来源于央视《国家宝藏》前 世传奇讲解员张国立对于“彩绘散乐浮雕”一段感性的讲解“没有人知 道这十几个姑娘是谁，但她们代表的却是被误解千年的商女。命贱 如蝼蚁，质韧似蒲草。只愿天下太平，众生平等， 落入寻常百姓 家。” 一句”落入寻常百姓家“给了作曲家新的灵感，在《国家宝藏展 演季》中，在”俪人行“完美的复刻下，一曲《踏歌行》让浮雕上十二 个姑娘摆脱命运的桎梏，悠游天地之间，踏歌而行。

二、室内乐《光明行》

《光明行》，公认二胡十大名曲之一，是刘天华于创作于 1930 年前 后，发表于 1932 年的二胡独奏曲。《光明行》在二胡创作上是非常 大胆的。虽然吸收了西洋音乐的一些先进因素，如在音调、转调、 旋律的进行、音乐的结构及演奏技巧等方面，但整个乐曲仍然保持 了鲜明的民族风格。它是一首真正具有中国气派的进行曲，也是一

首借鉴西洋音乐来提高和丰富民族音乐的典范作品。

室内乐《光明行》由中央民族乐团青年作曲家杜漠为中央民族乐团 男子室内乐组合“青衫渡 ”量身改编，此曲首次亮相于央视五四晚 会，以青春的气息和激昂的情绪给观众带去了全新的视听感受。

三、古筝与扬琴、笛子《桃花源》

《桃花源》取材于东晋陶渊明的《桃花源记》， 作曲家大量运用现 代作曲手法，用音乐语言谱写“寻梦—逐梦—忆梦 ”这样一条虚渺 的通往世外桃源的道路，搭建一个幻想意境下的世外桃源。

四、中阮、笛子与鼓《信天游》

“辽阔而苍凉的信天游， 回荡在黄土高原的山梁上，那是我家乡的 曲。”《信天游随想》由青年作曲家姜莹根据陕北民歌创编。乐曲中 用“羊肚子手巾三道道蓝”为主要素材，以中阮和笛子作为主奏乐器， 说、唱、奏三位一体，丰富了民间器乐的表现形式，用器乐与诗歌 呈现出了镌刻在西北黄土高原上的传世巨著。

五、广东音乐《雨打芭蕉》

是广东音乐早期优秀曲目之一。乐曲一开始，富有地方特色的优美 旋律，就将人们引入了南国风光的谜人景色。接着出现一连串的短 句，节奏顿挫，犹闻雨打芭蕉淅沥之声，如见芭蕉婆娑摇舞之态， 充满生机，令人陶醉，由此而生的喜悦心情随着音乐的流动而鼎沸。

六、古琴独奏《流水》

《流水》是一首人所皆知的古琴曲。《列子.汤问》记载：伯牙善弹 琴、锺子期善听琴。伯牙弹琴能表现出“巍巍乎志在高山，洋洋乎志 在流水”。锺子期能深刻领会伯牙所弹奏《高山流水》的内涵，遂结 为知音好友。传为千古佳话。

《流水》一直被人们看作是早期无词琴曲的代表性曲目。据文献记 载《高山流水》原为一曲， 自唐代以后分为两个独立的琴曲。清代 川派琴家张孔山加工发展的《流水》增加了许多“滚拂”手法以增强水 势的艺术效果，号称《七十二滚拂流水》。

七、江南丝竹《欢乐歌》

这是江南丝竹八大曲之一， 曲调明快热情，富有歌唱性，表达了人 们在喜庆节日中的欢乐情绪。

《欢乐歌》是江南丝竹八大曲之一，节奏明快，旋律流畅，全曲充

满着愉快欢乐的情绪。

欢乐歌：江南丝竹八大曲之一， 曲调明快热情，起伏多姿，富 有歌唱性，旋律流畅， 由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于 喜庆庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。

乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》发展成慢板 和中板段落，而以母曲为本段，构成了 （A1A2A）的变奏体结构， 也就是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。

“放慢 ”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍 放慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花 ”是在放慢的节奏上， 围绕母曲的骨干音，增添几个相邻的音， 以装饰和丰富旋律。这样 就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨 认其渊源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律 发展手法。民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。

八、室内乐《满江红》

南宋将领岳飞精忠报国的故事激励着一代又一代仁人志士为国为民、 挺身而出，他用一腔热血写下的名篇《满江红》传诵千古。接下来 的这首作品，就是一位年轻的作曲家，在诵读《满江红》时，心中

所激发的情感与乐思。作品将传统戏韵与现代律动结合，用金铁之 声渲染萧杀、刚猛与无畏，又将古曲旋律改编移植来展现文人将领 的铁汉柔情与忧国忧民，最后，我们可以在音乐和语言的双重表述 中，感悟“待从头 收拾旧山河 朝天阙”的浩然正气。

九、室内乐《北京故事》

《北京故事》由中央民族乐团青年作曲家李尚谦为“俪人行”女子组合 量身打造，将传统韵味与现代风格完美结合。乐曲前半部分使用了 带有京剧元素的旋律与京剧中常用的乐器来体现北京的悠久历史； 用大阮模仿三弦的声音，二胡与琵琶模仿京韵大鼓的唱腔，来体现 北京的民俗文化；后半段则引入摇滚元素，来体现现代北京的青春 活力。作曲家使用拼贴的方式让这些素材在作品中交替出现，使观 众产生一种时空交错感，从而通过文化融合、多元化、国际化等多 个角度了解北京。

十、室内乐《敦煌》

《北京故事》由中央民族乐团青年作曲家李尚谦为“俪人行”女子组合

量身打造，将传统韵味与现代风格完美结合。乐曲前半部分使用了 带有京剧元素的旋律与京剧中常用的乐器来体现北京的悠久历史； 用大阮模仿三弦的声音，二胡与琵琶模仿京韵大鼓的唱腔，来体现 北京的民俗文化；后半段则引入摇滚元素，来体现现代北京的青春 活力。作曲家使用拼贴的方式让这些素材在作品中交替出现，使观 众产生一种时空交错感，从而通过文化融合、多元化、国际化等多 个角度了解北京。

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