去年，九寸钉在北京流行音乐节上的表演至今让不少业内人士津津乐道，因为那场演出树立了至今北京史上最为出色的摇滚乐现场。而前天晚上的凯莉·米诺工体馆个唱上，史上最大的大屏幕背景、数套服装和各种特效，以及凯莉·米洛可以用“精确”形容的表演，让这成了给华语流行音乐艺人送上家门口的教材样板。随着今年北京演出市场越来越明显的细分化趋势，欧美艺人制作精良的演唱会或许将分流越来越多的受众。

　　后奥运时代的北京演出市场现在正在一个白热化的时期，几乎每周都有大型演唱会登场。其中除了传统的怀旧色彩较浓的港台主流歌手依然叫座之外，也出现了一些一直被演出商认为是“小众”的黑马。港台部分最为突出的代表是陈绮贞的北展个唱。加演1场，返场六次的现场效果让所有事先并不看好所谓“小众音乐”的演出商大跌眼镜。目前的情况是，在陈绮贞和张震岳的示范效应下，港台独立艺人的市场价码水涨船高，不少在内地已经积累了一定人气的港台独立音乐人都在蠢蠢欲动。而随着互联网导致的乐迷分化，欧美音乐在内地也拥有了越来越多的受众。从去年的音速青年、九寸钉到今年的艾薇儿、坎耶韦斯特和凯莉·米洛，欧美音乐人的演出正在成为京城演出现场一股越来越不能忽视的力量。

　　如果说港台独立音乐在市场上的受宠是华语乐坛新陈代谢的自然需要，那么欧美流行音乐现场，在北京处在一个更高端的细分市场，其票房预期也更不可控。但世界级的制作水准和艺人风格类型的多样化，代表世界最高工业水准的欧美音乐演唱会，给包括华语音乐人在内的歌迷提供了更近距离的选择。拿前晚的凯莉·米洛个唱来说，张信哲、信、李宇春、许巍、张亚东、袁泉等艺人以及各家主流唱片公司的制作人几乎全部到场观摩。除了如事先宣传的豪华视觉盛宴之外，单单调音等基本环节的差距就已经足够国内的从业人员赶超了。

　　这次演唱会还显示出，北京在演出软硬件上还有许多地方需要改善。比如，凯莉·米洛的个唱选择了工体馆，而因为舞台的需要不得不牺牲了一半的座位。作为一个举办过奥运会的城市，北京至今都没有一个类似上海大舞台这样的，处在都市核心区，适合举办万人左右规模的专业演出场馆，不得不说是一个遗憾。此外，这次个唱的开始阶段，还出现了安保人员用激光束要求站着的歌迷坐下的场面。这样的场景其实已经出现在了包括张震岳个唱等很多的演出现场，而事实上，在全世界任何一个角落，摇滚乐和舞曲音乐的现场演出几乎都是采用站立席的方式。中国的乐迷们早就在国外的音乐节dvd以及国内的各种livehouse演出现场习惯了这种和国际接轨的音乐消费方式，在北京这个已经相对成熟的音乐消费市场，这些其实都不构成我们臆想中的“安全隐患”。而我们的安保措施，也需要随着大众娱乐方式的演变而与时俱进。