继2月13日芝加哥交响乐团在国家大剧院首演马勒《第六交响曲》产生“爆棚”效应之后，2月14日，海丁克继续率领乐团带来交响“海啸”。一部精致的海顿“时钟”交响曲和来自布鲁克纳的鸿篇巨制《第七交响曲》，让观众再次感受到乐团无与伦比的控制力和超强的爆发力。

　　当最后一个音符落定，硕大的音乐厅瞬间响起了足以席卷一切的掌声，伴随着观众们难以抑制的喝彩，海丁克转身向所有观众致意。五分钟、十分钟、十五分钟，掌声不断持续，每个人都看到大师的脸上洋溢起灿烂的笑容。

　　音乐会结束后，海丁克对前来祝贺的国家大剧院领导表达了自己对看到北京能够有这么多年轻观众热爱古典音乐的欣慰之情。原来，在2月13日举行的新闻发布会上，海丁克大师曾对记者们慨叹道：“上个世纪60年代，当我在阿姆斯特丹出道的时候，下面的观众全都是花白头发，现在我老了，我发现我的观众们还都是花白头发，我真心希望有更多的年轻人来听音乐会。”之后，国家大剧院对13、14日两场音乐会的观众年龄做出统计，结果60岁以上的观众只有不到2％的比例。当大师一次又一次谢幕的时候，音乐厅里一张张年轻的脸庞充盈着大师的视野，无数年轻观众的喝彩不断回响在大师的耳畔，此时的海丁克发现，自己的海氏理论在北京被颠覆了，古典音乐不再像自己之前所想像的那样“只是整个音乐世界的一小部分”，而是备受大众欢迎。记者在音乐会现场就看到坐在自己前排的一个小女孩，边听边像模像样地模仿指挥的手势打拍子。音乐会结束后，记者采访了这个小女孩的妈妈，她告诉记者，自己的女儿今年才9岁，但已经学了4年小提琴了。今天长达一个多小时的音乐会，平时好动的女儿居然安静地听下来了，就连自己也没有想到。当记者告诉母女俩海丁克以前就是学小提琴的，小姑娘马上在一旁喊道：“将来我也做指挥！”从芝加哥交响乐团现象可以看出，中国古典音乐市场在2009年初便呈现出一个蓬勃发展的好态势，年轻观众群体的壮大，也让人们看到了古典音乐在中国光明的未来。