这是一个有趣的话题，当年届八旬的指挥大师海廷克正感慨西方古典音乐观众群老龄化时，并不知道在北京国家大剧院的观众群竟会如此的年轻。国家大剧院为此而专门在两场音乐会上做了一次“人口普查”，结论是“60岁以上观众不超过2%”。究其原因，古典音乐在中国实在太年轻了，年轻到了还没有积累起足够人数的中老年爱好者。
    我曾经到过欧洲的诸多音乐厅，发现那里的观众的确是以“白花花”的观众为主，我也曾经就此向人请教，两点原因需要说明：首先，那里有非常成熟的票务销售模式，其中，赞助人制和会员制都是票房的中坚力量。赞助人不仅仅是大品牌赞助商，还包括了很多真心热爱艺术的个人，这些人家境殷实、修养深厚，毕生热衷于欣赏艺术。其次，欧洲的音乐厅还承担着类似于我们的“老年活动站”的功能，除了欣赏音乐外，更多的是老朋友相聚的地方，但也有一点必须注意，无论在世界的哪个角落，“老年活动站”都很难涉足重要、顶级的演出，首先，这些演出的票价大多偏高；其次，这些演出仍然是社会的中坚力量在消费，事业有成的中年人和富人阶层的中老年人才是观众的主流。这是一个历经三百余年逐渐形成的古典音乐“生态圈”。
    从这个意义上讲，我们的古典音乐及其观众群都太年轻了，在这个圈子里，中老年人多并不都是坏事。