《雾都孤儿》更是狄更斯最著名的作品之一。然而，因为没有炫目的大制作和耀眼的明星，首都剧场中的上座率让人扼腕叹息。

　　所幸的是，凡是到场的观众全都获得了空前充实的精神享受。一部由五个演员、一个道具组成的话剧版《雾都孤儿》轰轰烈烈地展现在北京观众眼前。一个简朴的木质绞架便是他们全部的道具，五位演员交替演绎着剧中的十几个角色。同一个演员既是泼辣肮脏的接生婆的扮演者又是心地善良的妓女的扮演者；而由女演员扮演的男孩角色更是全剧的亮点。无论是奥利弗的孤苦无依还是少年扒手道奇的玩世不恭，无不浸透着男孩子青春的活泼与迷惘；剧场内的观众们一度忘记了男孩子们的扮演者是女演员，直到演员谢幕时大家才发出啧啧惊叹。

　　道具的简朴和稀少并不妨碍观众们进入戏剧情景，拉起一道晒衣绳舞台就变成扒手的老窝，扯下晒衣绳舞台就变成了烟雾蒙蒙的伦敦，乃至在绞死小扒手这一残酷的情节里，道具绞架上依旧空无一人。观众们的情绪完全是随着演员的喜怒哀乐在行走。

　　就是这样一部小制作的《雾都孤儿》却浓缩了整部名著最动人的精华章节，并且将偌大个剧场变成了狄更斯笔下的英国乱世。一切的精彩其实都要归功于这五位演员投入的表演，无论是在转换角色抑或是低声浅唱之时，那种迸发自灵魂的激情都始终洋溢在舞台之上。有这种激情在，才有了那丰富的形体和充满诱惑力的台词。

　　令我们惊叹的是戏剧巨大感染力与戏剧简朴行头之间的巨大反差。在我们这个明星横行的城市里，舞台成了镀金场，也成了互相炫耀攀比的豪门。动辄便是多少万的大制作，动辄便是华美的道具，动辄便是毫无舞台经验的大腕明星。然而，我们在这一切浮华之下总也找不到那种沁人心脾的戏剧魅力。我们的遗憾却在这一部简朴的《雾都孤儿》里得到了弥补。精彩的表演胜过上千万的大投入，而精彩的表演却又来自接近疯癫的戏剧热忱。因为这种热忱，最简单的舞台也可以变化万千，最少的演员也可以撑起一个大千世界。

　　舞台上惟一流光溢彩的只有表演，我们现在可以拉到大笔赞助，也可以拉拢来最一线的大腕明星，但我们缺少的却正是表演这个戏剧艺术的灵魂所在。