龙马社由三位编剧主持，每年各创作话剧作品一部。其目标是推出一系列具有先锋、实验意识和现实意义的品牌戏剧作品。龙马社更像一个通往舞台的门，热爱戏剧的人可以进进出出，登堂入室。

　　 岁末年初，北京戏剧界发生了一件令人振奋的事情，作家刘恒、邹静之和万方牵手，成立“龙马社”，旨在团结更多的戏剧人，聚集在话剧的命题之下，一起进行关于中国话剧的各种新尝试。

　　 《操场》 邹静之四年磨一剑

　　 2月底，龙马社成立后的第一部作品就将亮相，是邹静之历时四年写出的话剧《操场》。剧本从2004年创作初稿至今，已先后修改了11稿，并于《十月》2008年第六期发表。剧本本身已在阅读群体中产生了广泛的议论，很多人认为，《操场》是邹静之多年以来写的最成功的作品。

　　 它以一个高校的操场为背景，讲述了高校教师老迟在操场上一天中的经历——在大学操场上，迟老师坐在裁判员的铁架上，高高地看着芸芸众生。他的内心有一些问题需要离开家来这儿思索。比如：妻子对现实生活越来越不满；自己带的女研究生的论文答辩没有通过等等，这些世俗的问题总是在干扰着迟老师做学问的心境，和他常说的痛苦的质量。他还在操场遇到了前一天死去的人，和一个悲伤的讲述者……他原想释放的痛苦变得更大。

　　 此次《操场》的导演为北京人艺的青年导演徐昂，他曾在《我爱桃花》《莲花》中都与邹静之有过成功的合作。男主角韩童生和女主角陈小艺，一直以来在戏剧舞台上都有精湛的表演，出演龙马社首部大戏理所应当。

　　 三个作家的心灵独白

　　 刘恒

　　 “我们是江湖的墨客，胸怀天下却身无绝技，苦学人生之宝，而终不可得。在朝拜艺术圣神的路上，龙马社是个驿站，供我们歇息、切磋和谋划。当重新上路的时候，我们不再是孤独的行者，而是宁静的、满怀友善的同路人。在默默的前行过程中祝福各位，并祝彼此的灵魂得到无限的慰藉。”

　　 邹静之

　　 “五年前我就起好了‘龙马社’这个名字，但所谓的作家，也就是读书人，自己总办不成事情。每次我看到话剧形势一片大好的时候，就信心满满，但一到具体问题就犹豫了。比如找剧场吧，原来我想的是话剧好比是饭，剧场就好比是装饭的碗，找不到碗我们怎么盛饭呢？于是我看了大大小小十几个剧场，有一天我突然领悟了，这饭总比碗重要吧？只要饭好，还愁找不到碗吗？

　　 “我们这个团体是以作家为核心的，我们创作或者选择的作品注定要表现出对戏剧文本的重视，因为一个有文本价值的话剧是可以长久占据舞台的。或许我们会对剧本的文学性和形而上意义比较重视，因为我们不想做那些到年根底下喊一嗓子就下台了的戏剧，我们的理想或说是妄想，是做那种可以演下去的戏，那种不仅比谁演得更热闹，更比谁演得更长久的戏。”

　　 万方

　　 “我从来不认为戏剧可以和影视相比，戏剧就是属于小众的。戏剧的小众性恰恰是它的优势，它应该是为不完全以物质享受和娱乐为生活目的、有更多精神需求的那部分人存在的，因此戏剧就可以和他们进行生命体验的交流。在这个意义上进行创作，本身也是满足了剧作者自己一种精神上的需要，就是说写自己想写的，说自己想说的话。

　　 “很多人问我，做曹禺的女儿是不是感到有压力，以前我一直回答没有。后来我忽然明白了，其实有。其实就是因为我爸爸的话剧压着我，让我不敢写，直到自己觉得有了足够的写作经验才敢写。写戏确实难，有那么多的门道，那么多的规律，既是限制，又是它的魅力所在。我看到过一句话，绝对精辟：在剧本里面，无用的东西比无用更糟。只有在话剧创作中，我才切切实实体会到，一句废话都要不得。戏只要开场了，就要赢得观众的兴趣，越快越好，然后就要使他们的兴趣保持稳定，使之有增无减，直到最后。对我来说，这个过程既是挑战又是享受。”