我曾经有近十年在一所大学操场散步的体验。

　　那座操场的作息是这样的：早上六点左右活动的人群主要是老年人，他们自带录音机，做着各种形式的（扇子、剑、绸子等）体育锻炼，花枝招展也极为认真，间或有大学生在背疯狂的英语；寻常日子，上午都是体育课，青年才俊们懒散地活动着。

　　下午，很多同学把操场分割成很多块在踢足球，捡矿泉水瓶的人穿梭其中；晚饭后，很多的主妇们相约出来遛弯，她们各说各的话，没有统一的话题，从小孙子一下说到克林顿的时候很多；天一黑，看台和操场各个角落都隐秘着谈情说爱的人，大学生占多数，也有民工或保姆，我熟悉的那几年只要不放寒暑假，夜里十一点半前，操场边上人们都在吻别（女生宿舍要关门了）。

　　那些年的操场是我生活的一部分。我每天写累了就在那儿一圈一圈地走路，走的过程中有一些想不通的事儿想通了，还有一些想不通的事最终也没有想通。我曾在操场的一棵树下写过歌剧《夜宴》的脚本（郭文景作曲）。

　　想以操场为背景写一部话剧的心有很多年了。写的时候，才发现有多难，我想以一个飞升的视角来写，掏心窝子地写，真掏的时候，就觉出疼来了。我有痛苦，这话说出来也许很可笑，但真是这样，我内心有挥之不去的痛苦。（今天让我说这些话其实很难的，但因为要说《操场》我必须说点掏心窝子的话，否则你不掏心窝子，看你戏的人怎么会掏心窝子。话说回来了，哈姆雷特因其痛苦才使其高贵。）

　　戏写了四年，十一稿，第一稿与定稿已然完全不一样了，其间哲学家陈嘉映、评论家季红真、作家宁肯、简宁、灵羽都来谈过，一些伟大的读者也给我以鼓励。原是想排小剧场的，后来刘恒老师、万方老师认为这是一部大剧场戏。在排练前，我曾专注地为全体演员朗读了一遍剧本（这也许将成为“龙马社”排戏的流程之一）。我第一次当着人朗读自己的剧本，那感觉真是说不出地沉浸……

　　这部戏的导演是徐昂，演员是韩童生、陈小艺、李建义、龚丽君、班赞等。